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主题与动作和人物的关系
主 题
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动 作
人 物
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有形的情绪的明确其需求
动作即是人物
电影的动作
1.有形的动作 2.情绪的动作
有形的动作－－外在冲突
有形的动作，是外在冲突，也叫强化冲突，显形冲突。
1.指浓缩、综合生活中的矛盾冲突，并强烈地加以表现的那种戏剧冲突。这种冲突型的戏剧，曾是中外影视剧作的主要类型。
2.是指通过屏幕内的人事的运动、表现，能直接看到的那种冲突。比如双方的争斗、彼此的角逐、强烈的对抗，或人物内心的矛盾、情感的波澜等。这样的影片故事性强，情节生动、曲折。
如《有话好好说》（打架引起的故事）《泰坦尼克》、《教父》、《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》、《天下无贼》等。成龙电影。
如《菊豆》，主人公天青，既是菊豆丈夫的侄儿，又是菊豆的情人；既是菊豆孩子的父亲，又是宗法关系中自己孩子的哥哥。
如《生死时速》，重情节的起伏跌宕、变化多端，一般不表现人物内心世界的复杂活动
情绪的动作－－内在冲突
情绪的动作，是内在冲突，也叫潜形冲突。1.主要表现人物内心世界的矛盾冲突。
2.指并没有激动、强烈的情节，也不倚重紧张、凶险的场面，而是在自然、平淡的生活状态中体现的那种矛盾冲突。
3.它往往不具有明显的外在的视象感，而是潜在表面视象之下，属“只可意会”的那种冲突。这类电影的特点是：松散，平淡，故事性不强。
这类影片不似强烈冲突那样具有刺激性，但真正优秀的淡泊冲突的剧作，往往因其所具有的普遍性，更易获得观众的情感共鸣以及更深一层的理性感悟。
如《爱情的故事》，《情书》，《远山的呼唤》，《剃头匠》等。第五代导演的作品。
《远山的呼唤》它的剧情基础不是紧张、强烈的矛盾冲突，而是自然而然的、逐渐发展的，几乎是淡淡的日常生活的描述。
潜形冲突又分两种：
１.场面内的潜在冲突，指潜在某一平静场面内的冲突.２.全剧后的潜在冲突，指潜在表面“没有冲突”的全剧之后的冲突。
《大红灯笼》：颂莲与梅姗外在冲突，与卓云、雁儿潜在冲突。影片结束后，我们发现是女人与男人的冲突，与男权文化的冲突。
内在冲突与外在冲突相辅相承
大多数优秀影片二者兼有。
《色戒》就创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系：暗杀和情感的冲突。她必须暗杀他，可是，她对他产生了感情。
如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》 如《盲井》
在《盲井》这部影片中两个骗子让陌生人假装成他的亲戚到煤矿挖煤，在井下将其杀害，仿造矿难，然后，他们作为死者的亲人领抚恤金。
故事的结果是，最后骗子自己死了，为什么？
如何制造冲突？
1.给人物确定需求或目的2.设置障碍阻拦人物实现目的。
如《盲井》，金钱与人性的冲突，人性战胜了金钱。
《辛德勒的名单》：目的是赚钱，结果没赚，从而完成了预设的主题。
根据剧中人物的需求，向你的故事提供一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。
制造冲突
如《大红灯笼》，颂莲的需求是：稳定姨太太的位置并进入获得专宠，而要达到这个目的，就得克服来自另外三个太太甚至雁儿的种种障碍。她如何克服这些障碍就成了这部影片的故事本身。
《一个都不能少》中要到城里找到张慧科，这样她才能领到高老师多给的十元钱。这就是她的需求，所以，她就非得进城。
她面对的障碍是什么呢？她没钱买车票，进了城也找不到，办公人员对她的冷漠。她的需求和城市的冷酷现实发生了抵触。这就是冲突！
冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。
剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。
这些影片中的人物需求什么？
《有话好好说》 《偷自行车的人》 《小武》 《英雄》
这些影片中的人物需求什么？
《大话西游》中的唐僧
《有话好好说》中的知识分子，结局是他砍了人，可是，他怎么能砍人呢？ 他被抢了包，被摔了电脑，他要对方赔，发现对方想砍人，他于是劝说……
练习：
为你要写的电影剧本选择一个主题。然后通过动作和人物用几句话表达出来。
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